Dalla porta a vetri, riflessa nello specchio, entra una figura. Un bagliore di luce solare invade l’inquadratura e abbaglia lo sguardo della donna, interrompendo per un istante il suo dolore. Gli occhi si chiudono: la soglia tra realtà e desiderio si assottiglia fino a sparire.

Una radice lunga: la fotografia narrativa

La ricerca visiva allegata al progetto Photonovel ricorda come la fotografia narrativa affonda le sue radici ben prima della nascita del fotoromanzo novecentesco. I pittori preraffaelliti — con le loro scene tratte da Shakespeare, Keats, Tennyson — avevano già indicato la strada: fotografi come Henry Peach Robinson (She Never Told Her Love, 1857; Fading Away, 1858; Lady of Shalott, 1860) dimostravano che la fotografia, al pari della pittura, poteva narrare storie con la stessa profondità psicologica. Il racconto per immagini non è un’invenzione moderna: le due scene del Maestro d’Isacco ad Assisi (1291-1295) funzionano già come vignette di un fotoromanzo medievale, con l’osservatore chiamato a completare il racconto interpretando la successione degli eventi.

Show-me si inscrive consapevolmente in questa genealogia lunga (dalla narrazione per immagini medievale, attraverso la fotografia pittorialista ottocentesca, fino al fotoromanzo popolare del dopoguerra e alla videoarte contemporanea) per rivendicare per il medium una dignità culturale che la critica ufficiale gli ha storicamente negato.